贴金好还是打金漆好的简单介绍

2023-09-22 10:25:08 52阅读

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我国古代漆器工艺有描金、螺钿、点螺、金银平脱、雕漆、斑漆、戗金等，这些都是我国独创。描金是在漆器表面，用金色描绘花纹的装饰方法。描金在黑漆地上为最常见，其次是朱色地或紫色地。

一色漆器：不加任何纹饰的漆器。罩漆漆器：在一色漆器或有纹饰的漆器上罩一层透明漆的漆器。描漆漆器：以漆、油调色描绘纹饰的漆器。描金漆器：用金色作为装饰花纹的漆器。

制胎。漆器工艺的胎身常用木胎和脱胎两种形式。

中国历史上漆器历史悠久自然分类也比较多样化。漆器制品的制作涂灰。涂灰是进行装饰工艺和增加坯胎强度的一道重要工序。灰料分生漆灰、猪血灰和合成灰三种。

中国古代漆器成型的常见方法为罩漆和描漆。罩漆。罩漆，相当于《髹饰录》的罩明门。其做法是在色漆或描绘完工后，上面再罩一层透明漆，因罩漆下面的底色不同，而有种种不同的名称。

漆器是中国古代在化学工艺及工艺美术方面的重要发明。漆器的制作工艺相当复杂，首先须制作胎体。胎为木制，偶尔也用陶瓷、铜或其它材料，也有用固化的漆直接刻制而不用胎。胎体完成，漆器艺人运用多种技法对表面进行装饰。

唐代纺织品用金实物，除了法门寺发现的织金锦和蹙金绣衣物有名，印金丝绸也有一例，那是公元874年唐懿宗、僖宗时期的密教高僧根据皇帝的旨意，按照密宗最高仪规封存在地宫秘藏的一件铁函包裹印金纱罗。

秦朝统一货币，严禁地方和私人铸钱，以黄金为上币，以铜钱为下币，圆形方孔半两钱成为定制。

用于宗教佛事中国是一个信仰佛教的大国，从古至今，从帝王之家到平民百姓。为了彰显对佛教的虔诚，在佛像的制作上、庙宇建筑上等多个领域将黄金作为主要的或者辅助材料被使用。

1、先将要贴金的花板、线脚等部位用漆灰嵌补密实、平整，砂磨光滑，出净灰尘，用细嫩豆腐或生血料加色涂刷一遍，用旧棉絮收净（贴金是最后一道装饰工艺，其它不贴金的部位早已成活完好）。

2、贴金工艺流程简介一：清理工件：先打磨要贴金部分，如木质工件需喷，刷一遍底漆，待底漆干后再打磨待用。如墙面需平整光滑即可。

3、．古建筑贴金操作程序刷金胶油→贴金→扣油→罩油　操作要点　1 刷金胶油：金胶油是由浓光油加酌量糊粉（定儿粉经炒后除潮为名糊粉）配成，专作贴金底油之用。

4、中国的沥粉、贴金工艺年代久远、源远流长，沥粉工艺是汉民族传统制作工艺的一个花色品种。沥粉贴金技法是汉族传统彩雕、壁画和建筑装饰常用的一种工艺手段。

5、传统的贴金工艺，是先将成色很高的黄金，打造成极薄的金箔片（厚度在0.12微米），此时，金箔具有很强附着性，对一些光滑的材料有着很好的互吸性。过去除了一些工艺品需要贴金外，现在大量的贴金用于佛像、招牌、建筑物等。

6、贴金属于传统工艺，都是口传亲授，很少见到文字记录，我们通过多年总结整理出一套贴金工艺标准，摘取部分内容供你参考吧。家具贴金箔工艺：基层处理→超底油→刷金胶油→贴金箔→帚金→理边→描金→罩光油。

1、工笔重彩，就是指工整细密和敷设重色的中国画。在中国绘画的早期，工笔重彩占有主要的地位。工笔重彩画又分：山水、花鸟、人物等。从古至今工笔重彩画因为它的雅俗共赏的特性受到广大人民群众的喜爱。

2、工笔重彩画即浓重色彩的画法。以矿物质颜料和粉质颜料为主，画面以色为主，设色浓重、艳丽、华贵，给人以高雅富丽堂皇的感觉。重彩一般采用积染套色的方法，所谓“三矾九染”就是指此种画法。

3、工笔重彩，就是指工整细密和敷设重色的中国画。在中国绘画的早期，工笔重彩占有主要的地位。

4、工笔重彩：就是指工整细密和敷设重色（以矿物色为主）的绘画艺术。在中国绘画历史的早期，工笔重彩占有重要的地位。

5、敦煌壁画及传统工笔重彩是中国现代重彩画研究的发展平台，并为其输送营养和能量。而中国现代重彩画研究的成果又反过来启发和引导对中国古典美术的研究和挖掘，并更加深入、更大宽度的拓展传统。

6、工笔重彩画是中国传统绘画的一种形式，在我国有着悠久的历史。古人常以“丹青”作为绘画的代称，“丹”，即朱砂，“青”，即石青、石绿，它们都是工笔重彩画中常用的颜料。

直到这时，金彩工艺才真正属于陶瓷彩烧工艺的一部分。其操作过程是：（1）擂金粉。将金箔放在瓷质擂金盘内加入适量水，加温到40℃左右，用手在盘内不断研擂，使其变成金粉，再用1200目筛箩过细。

至迟在宋代，定窑和建窑的瓷工开始用金箔来装饰瓷器，明代更是盛行，于是出现了金彩。清代改用金粉。其方法是，用毛笔将金粉绘于瓷釉表面，再在700～800℃温度下烧烤，金彩就烧牢于釉面，再用玛瑙棒来摩擦，使其发光。

民国初年中国从欧洲引进洋金工艺（又称：亮金或金水）。它是把金溶解在强酸中，制备成硫化香膏金的复合物。其优点是：（1）金彩发色好，光亮平整。（2）金彩涂层薄，大大降低了黄金的使用量，。

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